解密:1966年江青插手軍隊文藝內情

故事導讀:   【江青要以“文藝革命”的名義,找部隊管文藝工作的同志開座談會,得到了林彪的贊同。江青說:“我要請‘尊神’,請解放軍這個‘尊神’支持我”】  以批判《海瑞罷官》為突破口,

解密:1966年江青插手軍隊文藝內情

  【江青要以“文藝革命”的名義,找部隊管文藝工作的同志開座談會,得到了林彪的贊同。江青說:“我要請‘尊神’,請解放軍這個‘尊神’支持我”】

  以批判《海瑞罷官》為突破口,點燃了“文化大革命”烈火的江青認為這還只是“前哨戰”,“決戰時機尚未到來”。她決心要進一步擴大戰果。

  1966年1月21日,江青從上海跑到蘇州去找林彪,談了她的一些想法和意見。她要以“文藝革命”的名義,找部隊管文藝工作的同志開座談會。她說:“我要請‘尊神’,請解放軍這個‘尊神’支持我。”得到了林彪的贊同。林彪讓葉群打電話給當時主管宣傳、文化工作的總政治部副主任劉志堅說,江青要找部隊幾個管文藝工作的同志談談部隊文藝工作問題。參加的人不要太多,只要四五個人。去幾個什么人,你同肖華商量,把名單報“林辦”。劉志堅向總政治部主任肖華匯報后,兩人研究,決定由總政文化部長謝鏜忠、副部長陳亞丁、宣傳部長李曼村參加,并由劉志堅帶隊。此外,還帶秘書劉景濤、《星火燎原》編輯部編輯黎明,作為隨員一同前往。名單經總政治部黨委通過后,報給了葉群,葉群又報給了江青,江青同意這幾個人去參加座談。

  江青為什么要召開這個座談會,怎么個開法,與會者當時并不了解江青的意圖。

  1月底,江青秘書電話通知劉志堅說,會議確定在上海開,要他們2月2日就來上海。在劉志堅等人去上海之前,葉群又給劉志堅打來電話,說林彪有幾句話要轉達給江青,接著一字一句地念了林彪的話:“江青同志昨天到蘇州來,和我談了話。她對文藝工作方面政治上很強,在藝術上也是內行,她有很多寶貴的意見,你們要很好重視,并且要把江青同志的意見在思想上、組織上認真落實。今后部隊關于文藝方面的文件,要送給她看,有什么消息,隨時可以同她聯系,使她了解部隊文藝工作情況,征求她的意見,使部隊文藝工作夠有所改進。部隊文藝工作無論是在思想性和藝術性方面都不要滿足現狀,都要更加提高。”劉志堅一字一句記錄后,并逐字逐句與葉群作了核對。之后,葉群又交待劉志堅同江青見面后,首先要當面把林彪的話轉達給江青。

播播视频下载  【名為“座談會”,實際上是江青一人談。誣稱文藝界在建國以來,“被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政”,是“座談會”的主調】

  2月2日上午,劉志堅等一行6人乘飛機到達上海,住進延安飯店。 據蒞會者后來披露:

  當天下午,江青派張春把劉志堅接到丁香園住處談話。劉志堅向她報到后,原原本本地轉達了林彪的那幾句話。江青聽后微微笑了笑說:“請你們來,不是開什么會,主要是看影,在看電影中講一點意見。”這次見面是報到性的,江青沒多說什么就結束了。下午5點鐘,江青召集劉志堅、李曼村、謝鏜忠、陳亞丁等人到錦江飯店小禮堂見面并談話,張春橋也在座。一開始,江青就宣布了幾個不準:“不準記錄,不準外傳”,特別“不準讓北京知道”。“座談會”尚未正式開場,就透著一股神秘的氛圍。

  接著,江青向與會者介紹她的經歷,說她是山東諸城人,十幾歲從濟南到青島,以后到上海。同主席結婚后,在延安時當協理員,進了北京怎樣給主席當“文藝哨”。講她如何親自買票下劇場作調查研究,“戴著大口罩到戲院看戲”,“發現神、帝王將相、才子佳人統治我們舞臺,一塌糊涂”。她就把這些情況報告了主席,于是“才有了主席《關于文學藝術的兩個批示》”。她說,主席《在延安文藝座談會上的講話》到現在已24年了,就是推不下去,文藝界是帝王將相、才子佳人、洋人死人統治著舞臺,主席多次批評,他們就是不聽,“文藝界基本上不聽主席的,聽周揚、林默涵、夏衍這些人的。”“為什么會這樣呢?我想了很久,想通了,這是在文藝方面,有一條與主席思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政,建國17年來他們一直在專我們的政。”這實際上是為“座談會”和后來的《紀要》定了調子。江青講話后,晚上同與會者一起看電影《逆千里》。這樣,“座談會”就算開場了。

  所謂“座談會”,主要是看電影和聽江青的“一言堂”談話。

  在十多天的時間里,先后看了30多部電影和3場戲。每天放什么電影、什么時間放,都由江青安排。在看電影、看戲過程中,她想起什么就談什么,不讓別人插話。因為江青規定談話內容不許記錄,只好看完電影之后憑記憶由陳亞丁作些追記,以備回去作匯報用。江青看電影的時候,看一部就否定一部,指責這些電影有的是不寫正確路線,專寫錯誤路線;有的是美化敵人,歌頌叛徒的;有的是丑化勞動人民和人民軍隊的;有的是頌揚戰爭苦難,宣揚和平主義;有的專寫談情說、低級趣味;有的不寫英雄播播视频下载人物,專寫中間人物;有的塑造起一個英雄形象,又讓他死掉,人為地制造一種悲劇的結局;有的則是為活著的人樹碑立傳,等等。看了幾十部電影,江青認為“沒有一部滿意的”。

播播视频下载  除了看電影、聽江青談話,也還進行了幾次個別交談和集體座談。不論是個別交談還是集體座談,也都還是聽江青一個人談。

【“座談會”結束后,劉志堅等人為準備回京后向總政黨委匯報,起草了一個《座談會紀要》。想不到江青看了之后說,這個材料根本不行,歪曲了她的本意,給她闖了大禍】

播播视频下载  “座談會”開到2月19日,江青說,沒有什么可說的了,你們可以回去了。劉志堅當時想,看了十多天電影,江青講了那么多話,總得理出個頭緒來,回去才好向總政黨委匯報,于是同李曼村、謝鏜忠、陳亞丁一起,根據江青多次談話的“追記”,逐段逐句進行了討論,并由黎明記錄,陳亞丁修改,寫成《江青同志召集的部隊文藝工作座談會紀要》。

  這個《紀要》寫了三個部分,約3000字。第一部分寫召開座談會的經過;第二部分寫江青在座談中談的“許多極為重要的意見”;第三部分寫為了使江青的意見“在思想上、組織上、工作上落實”,準備采取的措施。

  這個《紀要》寫好后,打印了30份。當時劉志堅等四人還研究要不要送給江青看的問題。考慮的結果,還是送給了她一份。

  隨后,劉志堅一行六人乘飛機路過濟南,給住在南郊賓館的林彪送了一份《紀要》,并簡要地匯報了座談情況。林彪聽了匯報后說:“這個材料搞得不錯,是個重要成果。這次座談會在江青同志的主持下,方向對頭,路線正確,回去后要迅速傳達,好好學習播播视频下载,認真貫徹。”第二天上午,劉志堅一行由濟南乘飛機回北京。

  劉志堅等一行剛到北京機場,就接到了江青秘書從上海打來的電話,說這個《紀要》“根本不行,歪曲了她的本意”,“沒有反映她的意思”,“給她闖了大禍”,還說“現在不要傳達,不要下發”,并要劉志堅派人來上海,她幫助修改。她還說,她已告訴了毛主席,毛主席要陳伯達、張春橋來參加修改。當天下午,劉志堅立即將座談會的情況和林彪及江青的意見,向肖華主任作了匯報。兩人商定,派陳亞丁回上海參加修改。陳亞丁隨即又返回了上海。

播播视频下载  【陳伯達把“文藝黑線專政”的問題從理論上作了闡述,江青高興地說:“伯達的意思很好,幫助我們提高了,擊中了要害,很厲害”,“這一來有些人就不好過了。”】

  陳亞丁返回上海后,張春橋把他接到錦江飯店,商量修改《紀要》的事。江青見到陳亞丁就說:“你來了,很好。我把你們搞的那個東西,請伯達、春橋推敲了一下,伯達有些意見很好,我要他寫出來,他一會就來,一起商量一下。”陳伯達到后,江青就主持討論修改問題,陳伯達拿出寫好的幾張紙,談了修改意見,主要是兩點:第一,陳伯達說:“17年文藝黑線專政的問題,這很重要,但只是這樣提,沒頭沒尾。”“要講清楚這條文藝黑線的來源。它是30年代地下黨執行王明右傾機會主義路線的繼續”,“把這個問題講清楚,才能更好地認清解放后17年的文藝黑線,這條黑線是從那個時候開始了。”第二,陳伯達又說:“江青同志親自領導的京劇革命,搞出了像《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威播播视频下载山》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》等,這些,真正是我們無產階級的東西,這些都要寫一下。這樣,破什么立什么就清楚了。”江青聽后高興地說:“伯達的意思很好,幫助我們提高了,擊中了要害,很厲害。這一來有些人就不好過了!”

  陳亞丁根據江青的意見,連夜把陳伯達寫的和張春橋改的,還有他根據“追記”補充的,改寫在一份稿子上。第二天和第三天,又討論過兩次和多次修改。這次修改稿,題目仍叫《江青同志召集的部隊文藝工作座談會紀要》,結構仍分三個部分,但內容作了很大增刪、改寫,加進了許多座談時沒有談過的東西。全文由3000字增加到5500字左右。

  這次最重大的改動,是按照陳伯達的意見,對“文藝黑線專政”作了理論上的闡述。修改稿在“被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政”的后邊,增寫了“這條黑線就是資產階級的文藝思想、現代修正主義的文藝思想和所謂30年代文藝的結合。‘寫真實’論、‘現實主義廣闊的道路’論、‘現實主義的深化’論、反‘題材決定’論、‘中間人物’論、反‘火藥味’論、‘時代精神匯合’論,等等,就是他們的代表性論點。而這些論點,大抵都是毛主席《在延安文藝座談會上的講話》中早已批判過的。電影界還有人提出所謂‘離經叛道’論,就是離克思列寧主義、毛澤東思想之經,叛人民革命戰爭之道。”這實際上是不公開點名地點了夏衍、秦兆陽、邵荃麟等人的一些論點。接著在下邊還加了一段:“在這股資產階級、現代修正主義文藝思想逆流的影響或控制下,十幾年來,真正歌頌工農兵的英雄人物,為工農兵服務的好的或者基本上好的作品也有,但是不多,不少是中間狀態的作品;還有一批是反黨反社會主義的毒草。”

  對30年代的文藝,也專門增加了一大段論述:“要破除對所謂30年代文藝的迷信。那時,左翼文藝運動政治上是王明的左傾機會主義路線,組織上是關門主義和宗派主義,文藝思想實際上是俄國資產階級文藝評論家別林斯基、爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫以及戲劇方面的斯坦尼斯拉夫的思想,他們是俄國沙皇時代的資產階級民主主義者,他們的思想不是馬克思主義,而是資產階級思想。”“那時左翼的某些領導人在王明的右傾投降主義路線的影響下,背離馬克思列寧主義的階級觀點,提出了‘國防文學’的口號,這個口號,就是資產階級的口號”。這里又是不公開點名地點了周揚等人的“問題”。

一般般

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